日本有哪些著名的当代艺术家？
补充几个例子，楼上几个确实算得上著名的当代艺术家，很多甚至成为了流行符号。
盐田千春
盐田千春的作品大多以装置为主，如下图是2015年威尼斯双年展时在日本馆展出的大型装置，算是在国际舞台上比较常见的日本艺术家。
池田亮司
与盐田相似，都是在国际舞台上比较活跃的当代艺术家，池田也正处在最具创作活力的旺盛期，其大型数字装置也影响了很多年轻数字艺术家。
李禹焕
日本“物派”艺术的代表人物，严格算来，老爷子不算是日本人。其作品中透露的东方哲学在西方艺术世界也不可谓不吃香，下图为艺术家在法国凡尔赛宫展出时的作品，也是欧洲各大双年展的常客，相反，中国艺术家中作品构建围绕材料和东方思想展开且做到够大场面的显有人在。
青岛千穗
作为日本对外输出的重要工具，我们很容易理解动漫文化会在日本当代艺术中占有重要地位，更何况艺术家本人就如同她的作品卖相一样面容姣好。青岛是村上隆旗下艺术家，算是关门***，她也很好地继承了超扁平的艺术特点，艺术家也“顺理成章”地在国际市场上有着一席之地。
会田诚
现代当今的十大画家都有谁？
建国后存世的十大国画家：张大千、齐白石、黄宾虹、潘天寿、徐悲鸿、李可染、傅抱石、刘海粟、吴湖帆、林风眠！这样的看法，也僅是从个人喜欢出发的看法而已，但总归大差不差……！
现在存世的十大国画家，以我个人喜欢的角度来看：黄永玉、林曦明、孙其峰、范曾、王子武、王明明、宋玉麟、薛亮、林墉、何家英……！
这个问题实在很难说清楚，就算是国家机构也很难评定十大画家这种定位！
现在当代中国艺术史上谁的油画可列第一？
中国当代油画家最好的就是四川美院一批人如罗中立，程丛林，何多苓，周春芽，张晓刚，陈可之，庞茂琨，张杰，王承云，莫也，高小华，龙泉，王大同等。其中最会偷别人的是叶永青。
没有第一，只有真诚
波洛克作品
要我回答，我就得按我的思路来👌
油画画种已经OUT，而我们却还在这条艺术食物链上蒸蒸日上，不觉得有些可笑吗？
好吧！就先说油画。不论是过去还是现在，艺术史是如何鼓吹那些做出革命性创举的伟大艺术家们，有所谓的第一第二吗？是史学家们的贡献吗？还是批评家们的？就连同诺贝尔文学奖得主莫言的东西也一定有人说他狗屁不是吧！
杜尚作品
我喜欢波洛克的艺术，喜欢杜尚的东西，不喜欢弗洛伊德的，没毛病吧！谁是第一呢？要说最火的油画家，难道是张晓刚吗？难道是周春芽吗？难道是最近火得不得了的冷军吗？方力钧吗？等等人士都不是！
在每个艺术家心里，最棒的那个艺术家是自己，把某一位艺术家崇拜得五体投地，那这位艺术家要么是虚伪的***货，要么就不是什么艺术家。
艺术尊重每一个人，每一个人都是上帝之子，是独立的个体，艺术是个性化的产物。
冷军作品
油画第一是冷军吗？作品都快上亿了，画得比照片还照片，艺考生们和学校的老师就像见了神，不懂艺术的也懂冷军的作品，画得太好了，这技术真牛！哈哈，这就是我们的文化现状，把像不像作为唯一标准来衡量。
上个世纪初，我国画家刘海粟、徐悲鸿、林风眠等从欧洲留学归来，开班办学，将西方的油画艺术正式引入中国，从此油画在中国生根发芽开花结果。经过近百年的发展和几代艺术家的努力耕耘，中国油画已形成规模，在国际上的影响越来越大。
若说现当代中国艺术史上谁的油画第一？这个遑论我辈，即便让美协出面恐怕也不好评定出一个结果，因为艺术是历来不好评判孰一孰二的。
客观的说，中国现当代是产生了很多优秀的油画画家的。老一代如徐悲鸿、刘海粟、林风眠、潘玉良等，不仅在国内广为人知，在国际上也有很高的声誉。后来又有靳尚谊、陈逸飞等在油画创作上取得了斐声中外的成就。再后来罗中立的《父亲》、陈丹青的《西藏组画》、杨飞云的《静物前的姑娘》、谢楚余的《陶》等成为新时期中国油画的代表作品。
当今中国油画更是呈现出良好的发展势头。以冷军、艾轩、刘钊、苏新等为代表的超写实油画画家创作的油画作品无论在技法上，还是在主题内容上，无论是在油画的中国文化中国特色上，还是赋予时代精神上，都取得了新的进展和突破。有国外评论说，中国超写实油画已进入世界前列。
西方油画是在100年前，被我国第一批留学生，如徐悲鸿、刘海粟、林风眠等画家，正式带进国内的，上述画家也自然而然成为我国油画史上的第一批实践者和探索者。这批画家在创作上，通常***用西方油画的创作技法和艺术理念，只因为我们没有现成的创作体系。
徐悲鸿对古典写实情有独钟，直接从安格尔、布格罗等西方画家的“新古典主义”理念里吸收技巧。刘海粟则对“野兽派”大师马蒂斯推崇备至，在技巧形式上，模仿野兽派画风。林风眠则直接***用了“中西结合”的创作理念，用油画的技巧来创作中国故事中的仕女。他们三人在各自领域都取得了成就，是我国第一代油画艺术的代表。
徐悲鸿的代表作《愚公移山》、《田横五百壮士》、《九方皋》，刘海粟的人体作品，林风眠的仕女系列作品，放到现在，依然是不可超越的经典。可以说，这三位油画前辈开拓出的创作模式，对我国后来油画家的影响是非常巨大的，直到现在，我国油画家在创作时，仍然离不开这三种创作模式。
我国第二代油画家代表无疑是董希文和吴冠中，两人对油画在“本土化、民族化”方面的探索，都取得了杰出成就，也都留下了不少经典作品。
董希文把[_a***_]跟我国有关的战争题材，历史***纳入到油画中，极大丰富了油画的表现力和人文内涵，如《百万雄师过大江》、《开国大典》等作品，从气势、内容到意境，都可圈可点。
第一？又是一个伪命题。油画艺术被真正引入中国虽然不过区区百年，却也出现了好几代油画艺术代表画家，风格各异，各有所长，但是的确没有出现达芬奇、毕加索那样能够一枝独秀、脱颖而出的油画艺术家。
论对中国现代美术教育的开拓性和影响力，首推徐悲鸿。在最初将西方绘画艺术引入中国的那个时代，徐悲鸿、林风眠和刘海粟堪称“三驾马车”，对中国现代美术教育及发展产生了深远影响。
但是这三位艺术家的艺术风格却大相径庭。徐悲鸿崇尚“新古典写实主义”，无论是其油画作品《田横五百士》，还是国画作品《八骏图》，都将写实主义绘画风格表现得淋漓尽致。他是中央美院首任院长，其后央美有代表性的油画家诸如詹建俊、靳尚谊、杨飞云等人秉承了这种艺术理念，但是艺术高度和实际影响力都很难与徐悲鸿比肩。
刘海粟与徐悲鸿之间的论战至今仍有争议，但是他们同为中国现代美术教育的有力推动着，这一点是毋庸置疑的。刘海粟是第一个大胆开设人体写生课程的艺术家，虽然最后迫于各方压力难以为继，产生了深远影响却不容忽视。从刘海粟的一些油画作品来看，应该受到马蒂斯“野兽派”画风的影响颇深，这样的画风在当时很难受到主流审美意识的认可，刘海粟的艺术成就难以超越徐悲鸿也在情理之中。
相比徐悲鸿和刘海粟，林风眠似乎更有艺术个性。但是林风眠的际遇也更为坎坷，令人唏嘘不已。应该说，林风眠是将东西方绘画艺术融合得最为成功的艺术家，他将中国传统的仕女画题材用油画的形式表现出来，有着很强的艺术感染力。
这三位艺术家同为中国现代美术教育大家，可谓桃李满天下。虽然徐悲鸿的***们始终活跃在中国艺术界的主流和权威领域，就世界上的广泛影响力来说，最为出色的却是林风眠的三位***：赵无极、朱德群和吴冠中。
大众最为熟识的艺术家莫过于吴冠中，他的艺术个性显然与恩师林风眠如出一辙，甚至表现得更为突出。但是吴冠中比林风眠***，因为他所处的时代给了他更多的思想自由和发挥艺术个性的空间。
就算没有那些诸如“我若当选，第一件事就是解散美协”之类的大胆直言，惊龙轩也一直将吴冠中先生视为中国当代艺术家的灵魂性人物。吴冠中先生的油画艺术能否成为中国当代艺术界的翘楚，这个很难评定，但是他对中国油画艺术的发展方向一定会产生深远影响，这是不用怀疑的。
油画艺术在中国还很年轻，但是有影响力的油画家并不少见，徐悲鸿、刘海粟和林风眠就不用说了，后辈诸如吴冠中、靳尚谊、杨飞云、陈逸飞、艾轩、罗中立、陈丹青、冷军等等，不胜枚举，大家各有偏爱，谁能成为第一并不重要，也毫无意义。
当然，以上只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
